书画家们翻越天山、跋涉塔河，在浩瀚的大漠露营，在慕士塔格峰下的水利枢纽工程项目塔河管理局和喀什塔什库尔干县兴建的下坂地水利枢纽工程，亲眼目睹和感受到了中国水电建设者战寒暑、斗风沙的精神的情怀，参加此次采风文化走基层的有：中国西部画院院长毛雪峰、中国西部画院新疆制作中心主任杨平、中国西部画院分院院长张凤清、中国西部画院书法家袁伟、中国西部画院摄影师毛江涛、中国西部画院摄影师王玲女士。
中国西部画院院长毛雪峰与书画摄影家一起南疆采风
中国新疆西部“一带一路”辉煌中国——中国西部画院在丝绸之路上的点、线、面
当大美新疆金色的、红色的树叶，着清凉的秋风，从眼前划过一道道优美的弧线,在空中旋转起舞的时候,秋天的气思已被消染的越来越浓烈呈现出绚丽的色彩……西部画院毛雪峰院长重彩山水作品呈现给大家的是那么美的秋天的境界。
党的十九大报告中指出：“文化是一个国家、一个民族的灵魂。文化兴国运兴，文化强民族强。没有高度的文化自信，没有文化的繁荣昌盛，就没有中华民族伟大复兴。”总书记提出的“一带一路”建设，是当今世界最引人注目的时代乐章，而中华优秀传统文化更有利于诠释着“一带一路”精神。新疆作为重要古丝绸之路带，辽阔疆域、无限风光，西部风情、令人痴迷，特别是雅丹地貌、丹霞地貌、喀斯特地貌等独特的地质面貌是山水写意书画家们创作共同向往的境地。
中国西部画院书院长毛雪峰、画家杨平、袁伟、胡继杰老师等一行来新疆南疆采风，直奔边疆基层，深入塔里木河流域喀什管理局、边防某部等地，走访慰问当地生产生活军民，与当地军民共建共融共乐，不仅仅留下“精神食粮”，更重要的是深入开展了中华民族团结一家亲、优秀传统文化下基层惠民等活动，与当地群众结下了深厚的情谊。
中国西部画院院长毛雪峰坚持对西域大美的深度开掘和表现，所创立的新疆重彩山水画，是中国西部丝绸之路山水画题材的开拓者和践行者，他是一位真正能走进新疆、对新疆色的山水人物有着刻骨铭心般的记忆与理解的山水画家，他以响亮的颜色呈现、强烈的色彩对比和以块与面互为依托的形式，构建出艺术新疆的山水特征，其境界之壮阔，意蕴之豪迈，丘壑之雄奇，色彩之交响，形成了独特的画境和艺术风格，强烈震撼着人们对新疆地理地貌的神秘向往和似曾相识。2008年在全国政协礼堂获颁“改革开放三十年杰出画家”殊荣，被中国文联评为“中国山水画200家”“99中国百杰画家”，2006年被评选为当代30位最具学术价值与市场潜力国画家，近年来作品多次参加全国美展，并在20多个国家和地区交流展出，受到广泛好评。
“一带一路”的建设构架是当今世界最引人注目的时代乐章。新疆作为古丝绸之路的重要结点，正发挥着巨大的作用。
中国西部画院院长毛雪峰为水电建设者书写江河情
胡继杰老师：1944年生于湖南省衡阳市，1965年毕业于新疆艺术学院美术系。其油画、水粉、水彩、雕塑作品多见于省内外报刊杂志、电视、省内外美展及全国性美展，或被收藏、或被建设、或被编入教材。是“塔里木胡杨节”、“金钥匙广场”、“都护府广场”、“东归纪念园”、“铁门关碑林”、“铁门关将军楼”的策划人和实施人。其作品被地方博物馆、海内外友人收藏。代表作：油画：《东归》、《亲切的关怀》、《西迁戊边》、《凯歌进新疆》、《日夜想念毛主席》、王洛宾系列中国画：蒙古族
沙吾尔登系列、王洛宾歌意及头像系列；水彩：头像系列。
胡继杰老师现为：巴州群艺馆研究馆员，中国美术家协会会员，新疆美协第三届理事、国家一级美术师，中国工艺美术雕塑委员会会员、新疆楼兰学会会员，新疆策划家协会顾问，新疆画院特聘画家、上海虹桥画院特聘画家。
这次胡继杰老师和中国西部画院院长毛雪峰、画师杨平一行沿塔里木河采风，有幸结识塔河管理局局长陈红先生并共同参观了楼兰文化研究院的展示厅，使我又一次感到伟大的“丝绸之路”和塔河“胡杨之路”是密不可分的。早在公元前101年西汉就在塔河沿岸屯田，并建立了西域都护府统辖天山南北，保证了“丝绸之路”的畅通，塔河和胡杨为此注入了勃勃生机，所以古代是商贾相望于道，现今是“一带一路”繁荣昌盛，又有海内外的艺术家、旅行者摩肩接踵来这里采风、参观。本次毛雪峰院长又收集了他独创的大西部、大山水大量素材，画师杨平画胡杨更能表达兵团人对胡杨的理解、崇拜和热爱！
新疆古称西域，是一片神奇的土地。其地域特征为大沙漠、大戈壁、大绿洲和天山昆仑大山脉四大板块结构组成，这里的山水不同于传统的山水特质，也不同于现代南北方山水特质。毛雪峰说：“西域山水古代无人画过，现代画过的人也不多，没有现成的画法可供借鉴，也没有前人的路可走。目前新疆山水画的创作不是什么'创新'的问题。而更重要的是创造和发现。生活是创作的源泉。
创造是一个民族的灵魂，这是硬道理。我们只有在新疆独特的地域特色和丰富深厚的民族文化基础上，包容、吸收、借鉴古今中外一切优秀艺术的文明成果，自立门户，图式再造，开创新的画法，创造新的笔墨程式和艺术语言。这是我们明确的选择和目标。”
新疆占中国的六分之一，“不到新疆不知中国之大”。毛雪峰坚持认为“一部中国山水画史，不能没有新疆”。因此，创造新疆山水，重振丝路雄风，弘扬民族文化不仅是新疆本土画家的神圣使命，也是伟大的时代对全国山水画家的历史召唤。
毛雪峰院长的新疆重彩山水画作品正是他今天向社会或中国画坛所作的一次积极探索的阶段性展示。21世纪应是创造的世纪，也是艺术百舸争流的时代。创立自己的新疆重彩山水画面世、立世、区别于他人，形成自己的风格，这在当今的中国画坛是值得肯定和可喜可贺的。他正值创作的盛年，对新疆这片热土的眷恋，对艺术的执著追求，为他的艺术创作提供了深厚的土壤和内在的动力。随着他知识和学养的积累、生活和艺术的开拓，他的新疆重彩山水画创作必将进入一个更富有时代特征和艺术个性的全新境界。人们将通过他的作品进一步走入他的艺术，走人新疆多彩神秘的山水世界……据史料所载，新疆山水景观正式进入炎黄文化区，应该是在西周穆王时代。汉代所传的史料如《山海经》、《史记》等均记载有周穆王到天山和昆仑山见西王母，并宴于瑶池的传说事迹。不过，确凿无疑的，以新疆为主体的西域景观实实在在地被中原民众所知晓则始于张骞通西域。
鄯善、楼兰、若搓、且末等地名开始进入中原文献，新疆的牧场、冰山、戈壁、大漠和火焰山也开始被内地民众作为奇景异象而谈论。到了唐代，更多的文人墨客从军出塞，写下了一篇篇描绘边关烽燧、西北风情的诗歌，而丝绸之路上的商旅游客和西行取经的僧侣，让中原民众眼中的新疆不再陌生与奇异。然而，当新疆山水成为大唐文人普遍吟咏对象的时候，中国山水画的发展却仍然缺失对新疆山水的观照。
无论最早出现的青绿山水画，还是中古以后出现的水墨山水画，中国画家所致力探索表达的山水画面，都是北方的崇山峻岭，南方的清秀湖山。在清代多民族的大一统国家最为强盛之际，有少数宫廷画家和传教士画家奉旨刻画一些题材表现了清廷平定准噶尔叛乱或者接见赐宴西北少数民族首领的场面，这些事件所发生的地方虽然与西域有关，但是其表现主体仍然是人物与事件，新疆山水只是作为背景而象征性地描绘一下，作为独立绘画题材的新疆山水仍然没有进入画家的表现视域。
直到民国时期的西部考察，新疆才再一次进入了一些画家的视线之中，韩乐然、赵望云、黄胄等人都曾经于二十世纪三十年代或四十年代进入西北地区写生作画，特别是韩乐然在新疆工作之余画了大量的新疆写生。二十世纪五、六十年代，一批美术青年入疆，他们在新疆一呆就是十几年、几十年。这一次，新疆山水不再是作为背景而存在，而是变成了画家们表现与颂扬祖国大好河山的抒怀对象。
当新疆风景开始进入画家视野的时候，这些入疆画家基本上所受的教育都是中国古代传统的笔墨观念。他们致力于从中国传统笔墨范畴去解读与表现新疆山水。这其中的佼佼者就有徐庶之。而徐庶之所致力表现的新疆山水，往往是那些新疆地域中更符合内地的山水画笔墨表现范式的地方……
如吐峪沟等沟谷溪流、水草丰美的地区。虽然在植被上这些山水画把新疆一些特征性的林木予以表现，并添加进一些新疆的毛驴、骆驼、维族姑娘之类的风俗性因素，但是这些创作并没有把新疆最具主体特征的地域地貌表现出来。
毛雪峰院长在新疆生活了近二十年，并曾经出任过新疆书画院的院长之职，他了解区内画家的情况，了解区内画家在新疆山水表现方面理想与实践之间的差距所在。因此，当他移居北京转师周韶华先生之后，视野的开拓，使之进一步找到了方向，领悟了新疆山水画实践中的问题之所在与出路之所在。他的新疆重彩山水画创作实践，最终克服了一些区内画家所存在的感觉缺失与观念束缚，他以二十年的新疆生活经历以及年年回到新疆采风的感受为依据，以居身新疆区外的广博视野和感觉沉淀为基础，从而认定了一条致力表现新疆山水的新路径———新疆重彩山水画。这条路，让新疆山水的地域特色、时代特色，与内地上千年的水墨传统拉开了距离。这就使他的作品既有区内画家对新疆山水形态构成把握上的结实、丰富与深刻，又有区外画家对新疆山水的印象式的、感觉上的敏锐把握。更为可贵的是，他的新疆山水在形态表现上，开始脱离出了一些区内画家被具体的写实样式所束缚的局限，致力于对新疆山水的共性把握，从而逐渐形成了他所特有的新疆山水画形态语符。正是这种形态的获得，使得他的作品既具有新疆山水画的写实基础，又具有高度概括性，更兼容着新疆山水本身的感染力。
毛雪峰院长如是说：体现大美新疆艺术家要把握新疆的四大版块：一是山体版块。阿尔泰山云雾、天山北坡绿地、南疆裸体山脉和昆仑雪山、雅丹地貌版块；二是草原版块；三是胡杨湖泊版块；四是各民族风情版块。
此次南疆采风的杨平老师在新疆塔里木盆地的尉犁县成长，现为新疆兵团第二师干部，自幼喜爱绘画、美术，没有师承关系，没有进过艺术院校学习，拜自然为师，与山水结缘……
学博览丛横，交天下之朋友、近年来，创作大量以新疆大山水，沙漠、塔河、胡杨为题材的作品，作品主要以写实为基调，绘画风格及手法以写实与写意相结合,传统与现代相结合，东方与西方相结合，重彩与水墨相结合、点线面与光影相结合，形成了自己的艺术风格，近年来参加多项美展并在多个网站、杂志、报刊发表作品。
其作品被众多的艺术机构和个人收藏。被誉为人民喜爱的国画家，杨平本人称道：我是天山上的一片雪花、大漠里的一粒沙砾、塔河中的一滴水洙、胡杨林里一粒花籽、溶大漠生根、成长、繁衍、《胡杨精神》是传承文明,自强不息、坚苦奋斗、包容和谐、科学发展、实现梦想，是杨平创作的动力。
杨平老师在2009年一一2012年用四年的时间绘制长卷作品《走进胡杨林》春、夏、秋、冬、卷长160米、卷宽0、96米反映胡杨千百万年来轮回生长过程。 2013央视数字电视书画频道迎新春书画展《大漠卫士、塔河骄子》入展。该作品在全国网络评选中获“一等奖。同年中央数字电视台书画频道，为杨平录制专题片《走进胡杨林》2014年新疆电视台为杨平制作专题片《老杨与胡杨》
2017年8月在中国国际美展中心、国家画院国展中心《一带一路辉煌中国》举办个人展；2018年元月由邮政总公司、中国收藏家协会、中国集邮总公司、集邮网、中国大众传媒公司、发行《不忘初心、继续前进》喜迎十九大召开、（国家名片）限量珍藏版邮册、全面上市，2018年入编中国1949一2017中国艺术家人才库。 现为国家一级美术师、中国大众文化学会、书画艺术专业委员会副主任委员，中国国艺人民书画院院士，北京东方艺术天地顾问、中国扇子艺术协会会员、中国西部画院画家，新疆兵团国学文化交流协会副会长。
画家们在古道丝路·相约楼兰
边关铸军魂 艺术家们来到边关哨卡……
为深入贯彻党的十九大精神，持续加大塔里木河流域水生态文明保护力度，2018年，塔里木河流域管理局根据自治区党委、自治区人民政府部署要求，以巩固流域生态治理成果为前提，以改善塔里木河流域人民生活环境为根本出发点，根据源流来水情况，科学调度、统筹考虑，实施向塔里木河下游生态输水和流域胡杨林保护区生态补水工作。2018年，向塔里木河下游生态输水和向胡杨林区生态补水任务为12亿立方米。截止10月21日，第19次向塔里木河下游生态输水和胡杨林区补水，下泄生态水量达16.39亿立方米(其中：向塔里木河下游生态输水5.66亿立方米，胡杨林区补水10.73亿立方米），完成全年计划任务的137%，目前输水仍在持续进行中。流域胡杨林区生态补水范围也扩大到了叶尔羌河、阿克苏河、和田河、孔雀河和塔里木河干流整个“四源一干”，生态补水量累计达到54.5亿立方米。
塔里木河近期综合治理工程作为一个以生态建设为核心的项目，实施以来一直得到国家、自治区的高度重视和社会各界的广泛关注，经过多年来的各方共同努力，取得了令人瞩目的社会、经济、政治和生态效益，尤其是生态效益极为显著，已成为新疆加快推进生态文明建设的一个生动案例。
高峡出平湖·下坂地水利枢纽工程
此次交流采风活动历时十五天，行程万余公里，艺术家们沿着古丝路轨迹在巴州、楼兰文化研究院、新疆塔里木河流域干流管理局、阿其克管理站、龟兹遗址、库车大峡谷地质公园、温宿大峡谷、喀什大学艺术学院、高峡出平湖的下坂底水利枢纽工程管理局、慕士塔格峰、红其拉甫和喀拉苏峰感受改革开放四十年来取得的丰硕成果。特别是党的十九大以来，新疆南疆发生的翻天覆地的巨大变化。所到之处的历史遗迹、高山、大漠、大河、胡杨、草原、边关哨卡的风土人情都深深印记在艺术家的脑海里，融入在作品里，出彩在大众里，让全国、全世界各族人民了解新疆、到新疆来做客。
毛雪峰院长表示，中国西部画院在已成立的北疆分院的基础上，要在南疆也组建分院，同时在巴州、阿克苏、喀什建立写生基地，把西部画院建成一流画院，书写大美新疆新篇章。（文/李庆峡 摄影/王玲）
