|
|
|
（杜海义）2018年11月18日由东书房艺术馆主办，北京三义堂文化传媒有限公司协办“我们的大众艺术”在东书房艺术馆和三义堂艺术馆举办。
策展人成败介绍说：东书房艺术馆签约艺术家2018年度展《我们的大众艺术》是中国社科院于建嵘教授为东书房签约画家举行的一个年度展；在过往的一年由于建嵘教授创办的东书房艺术馆取得了令人瞩目的成就，销售了近6000幅原创艺术作品，使很多艺术家重拾信心，回归到了艺术创作的道路上来；尤其是东书房的“中国游荡”写生团队的艺术实践活动更是被业内人士称之为是“艺术事件”，我个人觉得与其说他是一个“艺术事件”到还不如说他是艺术本身。我不知道未来的中国艺术史会不会对此而留下一笔，但我知道“中国游荡”的艺术实践活动已经存在于中国文化体系之中；在大变革时代，希望与绝望的交织，理想与现实的矛盾，传统与未来的冲突，以及翻来覆去的文化反思中的痛苦、焦灼、彷徨和种种忧虑.............我们没有理由让所有艺术家都巻入时代的困惑之中，“中国游荡”牧歌式的激情也许是时代灵魂深处的一种安顿；本次展览展示了32位近百幅的艺术作品，大多重激情和审美内涵，强调对语言的纯化，不管是对新的文化建构，还是对某种生命意义的追求，无一不体现出艺术家的真诚，而真诚是如此的稀少；最后我希望在这寒冬的日子里《我们的大众艺术》能带给大家一丝暖意。
学术委员王存玉老师，崔文哲老师也发言，最后于建嵘教授及老友发言。讲述“东书房”、“我们的大众艺术”故事。20世纪以来，已经有两种大众艺术，对艺术史的发展产生过重要影响。这就革命的大众艺术和波普的大众艺术。革命的大众艺术，无论是一百多年前欧洲的国家社会主义艺术，还是八十多年来的中国的革命现实主义艺术，强调的都是为意识形态服务的阶级化艺术。它在推动大众参与到艺术创作之中的同时，却使艺术家本体逐渐消失。艺术成为了国家的工作，在艺术为大众服务的旗号下，艺术及艺术家都成了向大众传播政治观念的工具。波普的大众艺术，是上世纪五十年兴起的。它反对当时主流的抽象表现主义，强调从流行的大众文化中寻找艺术创作的灵感和元素并使之符号化，以融入消费社会的商业文明之中。它改变了人们有关艺术高雅或低俗的观念，并对时尚潮流产生了广泛而持久的影响。我们的大众艺术，是一批自由艺术家直接面对大众艺术市场所进行的努力。它试图摆脱各种观念格式对艺术的限制，直接从大自然去寻找艺术发展的方向。它强调的是自然美，是根源于人类对愉悦本源性的感受。它不是媚俗，更不是教化，仅仅是艺术家的创作与大众的欣赏之间的共鸣；它不是国家的，也不是机构的，而是基于互联网传播组织起来的大众的。它的口号是，也仅仅是，让艺术家走进千山万水，将艺术品送进千家万户。
现场由“超级社区”提供奖品，举行了抽奖活动。（摄影 刘闯 金光新） |
