张琳，安徽蚌埠人，中共党员。中国书法家协会会员，中国扇子艺术学会副会长，毛体书法研究专业委员会主席，国家一级美术师，安徽省书法家协会会员，中华古民居博览园国政馆执行馆长。
其书画作品多次在军内外大展中获奖，特别是毛体书法作品被毛主席纪念堂、军事博物馆、中国抗日战争纪念馆、井冈山纪念馆、韶山纪念馆等几十家国家馆收藏。毛主席女儿李纳，毛主席孙子毛新宇孙媳刘滨也多次收藏其作品。
20世纪的中国书法大家有两个名字特别引人瞩目。一个是绘画大师齐白石。我们都知道齐白石是花鸟画的艺术大师，但他的书法、篆刻也均为大家。作为木匠出身的农民成长为一代文化重镇，究属于极不平凡之事。而另一个名字更为我们熟悉，也更让我们起敬，他就是毛泽东。农民出身的毛泽东，不仅是伟大的领袖、政治家、军事家、思想家，还是杰出的诗人，狂草书法的大家。这些毫不相连的领域在毛泽东的世界中自由打通，的确令人觉得匪夷所思。
一般来讲，有些古代帝王的书法的确不错，比如唐太宗李世民、宋徽宗赵佶、康熙爱新觉罗·玄烨、雍正爱新觉罗·胤禛、乾隆爱新觉罗·弘历等都是久负盛名的书法家，特别是赵佶堪称一流的书法大家，他独创的瘦金体成为前无古人后无来者的一个独特书体，但可惜的是，他的书法成就之高与他的政治成就之低形成天壤之别。而李世民等人书法固然好，却未能独成一家。即便像王右军、王大令、颜鲁公、苏文忠公、董思白、赵吴兴等历史超一流或准一流的书法宗师都是名臣大将，而非泛泛的农民之身。像毛泽东以农民之身领导中国共产党带领工农开天辟地，建立起一个全新中国的伟大领袖，又在书法领域内独领风骚，独成一家毛体，实在是千古未有之奇事。
但毛泽东的书法在早年并不甚好。但毛泽东的确诠释了人书俱老的高层境界。他早年的字体端庄拘谨，还留着学生时期的谨慎细微，但后来的戎马生涯中，他利用业余时间观摩各类书帖，尤其酷爱张旭狂草、怀素大草，他的书法风格遂取法于此，加之战略家的高瞻远瞩和诗人的浪漫完美组合，毛笔在他的手中成了翻江倒海的战略武器，也成为一张张光耀中国书法的墨宝。
毛体最大的特点就是潇洒儒雅的狂飙。其下笔如其诗“钟山风雨起苍黄”而整个作品格局则如“百万雄师过大江”时挟“狂飙为我从天落”，其气势“宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王”。而字字欹斜夸张，如松如弓，应其诗“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容”。而且其字结体大开大合，如大江东去大河上下，其磅礴潇洒的气势和笔力，若无雄才大略，若无胸怀天下的气度是决然难有的。这也成为后世学毛体最大的障碍。
毛体在当代书法界十分火热，学者达以数万计。而能像张琳学毛体之深厚者还比较少见。张琳的毛体在神韵上非常接近毛体，但其气势、笔势又有着迥然于毛体的地方，这是他书法的独特魅力所在。
张琳的毛体书法，字体纤细瘦长，与毛体的饱酣之墨有着明显的区别，但在形似和神似上，张琳的毛体则不折不扣，谨严细腻。
如果找一个词来形容张琳的毛体是不太容易的，但从整体上来观摩，也许用“吴带当风”比较恰当。之所以用这个词，是张琳的毛体线条性格特别显著，而又儒雅流畅，潇洒飘逸，具有吴道子仙道人物袍服线条之美。而吴道子与张旭等同处一代，而且吴道子是张旭的书法弟子，从这个角度上来看，毛体书法的承宗也许和“吴带当风”同出一源。(玉山｜文)
