潮霉之气扑面而来，眼前的景象让杨文宗既震撼又难过。
1200多年前的壁画，虽被时光剥蚀，其色彩、线条仍清晰可辨。但原本成组的壁画，却因多年前盗墓者的破坏，有些已经残破不全。
这里是深达12米的唐墓墓室。墓主韩休，盛唐时期名相，也是唐代著名画家韩滉的父亲。墓室四壁，绘有朱雀、玄武、山水、乐舞，画风俊逸、题材罕见。
这是一次对被盗墓葬的抢救性发掘保护。
做好前期准备后，杨文宗屏住呼吸，手执毛刷，轻点均涂之间，加固空鼓部位、修补残缺画面、回贴起翘颜料。
从西北大学文博专业毕业后，杨文宗一直在文物保护一线工作。在他眼中，一件件存有病害的文物，就像是饱经风霜的“老人”，而自己就是为这些“老人”治病去疾的“医生”。
“墓葬壁画的保护修复，是从给它们‘搬家’开始。而这些壁画，就像是上了年纪的病人，大都存在开裂、空鼓、剥落、发霉等‘症状’，要先给它们吃‘补药’，通过加固稳定让它们‘体力’逐渐恢复，才能开始‘搬家’和‘手术’。”作为陕西历史博物馆研究馆员的杨文宗说。
修复古墓壁画漫长又枯燥。
墓室中，一阵微风、一束强光，都可能对壁画造成伤害。
杨文宗说，有些古墓壁画看似保存完好，其实画面中的胶结质历经千年已经分解无存，颜料以粉状形态附着在壁画表面，一次稍重的呼吸都可能导致颜料脱落。
为了完善规范揭取壁画的技术流程，在制作夹板、烘干、加固、涂胶等各个环节，杨文宗和他的同事们不知反复实验了多少次。他还对以往文物修复中采用的传统工艺、设备及工具进行了多项技术革新，逐步形成了古墓壁画保护修复的行业标准。
韩休墓的抢救性发掘始于2014年，对其壁画的保护与修复，是我国文物保护专家进行的一次全新尝试：以全方位科学完整的方式，系统性实施墓葬壁画的保护修复。
仅对壁画“搬家”就用了近两年时间，每幅壁画的修复更是一个漫长的过程，其中的“山水图”“乐舞图”的修复到今天还在继续。
杨文宗说：“这是个需要极大耐心和耐力的职业，比如为了清除壁画上的土锈而不伤及颜料层，一个剔除动作就要重复几千次。”
30多年来，陕西历史博物馆研究馆员杨文宗用自己的巧手与勤思，已修复数千件珍贵文物，不仅包括古代壁画，还有青铜器、陶瓷器、金银器、砖石质文物等。
这其中，许多文物都“大名鼎鼎”：秦代大型青铜龙、唐鎏金铁芯铜龙、壁画《宫女图》《阙楼图》《客使图》等，并参加制作难度极大的秦陵二号铜车马的复制工作。
2010年，杨文宗还带队与同事一起，赴美国修复唐昭陵六骏中的“飒露紫”和“拳毛騧”。
1996年，杨文宗参与了中国与意大利首次合作举办的文物保护修复培训班，并在2001年赴意大利罗马进修古代壁画修复技术。杨文宗不仅在实践中成长为行业领军人，从那以后也不断培养年轻人传承文物保护修复技术。
现在，杨文宗会时常去陕西历史博物馆的唐代壁画珍品馆走走看看。这座建在地下的展厅，展陈着章怀太子墓《客使图》《马球图》、懿德太子墓《阙楼图》《仪仗图》，永泰公主墓《宫女图》等壁画珍品近百幅。
这里的许多壁画，杨文宗都参与过保护修复。他说：“这30多年来，我亲历了我国文物保护修复技术突飞猛进、理念不断更新的过程，也见证了中华优秀传统文化保护技艺的传承与振兴。”（杨一苗、韩啸）新华网
