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五彩描金松鼠葡萄纹盖罐
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青花矾红彩描金博古纹盘
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五彩描金龙凤纹盘
7月3日，成都博物馆新展“竞妍：清代中日伊万里瓷器特展”将在成都博物馆三层临展厅面向公众免费开放。展览中，168件/套伊万里风格瓷器将盛装亮相。
清丽的“柿右卫门”风格，富丽华美的“金襕手”瓷器，以及将青花矾红描金装饰手法发挥到极致的“中国伊万里”，串联起中、日瓷器此消彼长的百年兴衰历程，见证着17、18世纪海上丝绸之路中西技术与文化交流融合。
东方瓷器如何征服欧洲？工匠精神如何在瓷器上体现得淋漓尽致？7月3日，成博即将讲述这场300年前中日瓷器争相竞妍的故事！
17-18世纪，欧洲人对中国的赞美和向往使一股“中国风尚”席卷欧洲。而作为最具代表性的东方物品，瓷器更被视作“白色金子”。
奥地利美泉宫里有摆满了中国青花瓷的房间；葡萄牙桑托斯宫中里有超过260件明清时期中国青花瓷作装饰的天花板；波兰国王奥古斯都则坦陈自己患有“瓷器病”……除了欧洲贵族之外，像蓬帕杜夫人这样的社会名流也对中国瓷器情有独钟，会客厅如果没有几件中国瓷器，会是一件很没有面子的事。
伊万里瓷指的是17-18世纪日本受中国景德镇陶瓷风格影响所生产的瓷器，因其从日本伊万里港装船外销而得名。
16世纪，日本有田地区发现了制作上等瓷器所需的原料——瓷土矿。从而，改写了日本陶瓷的历史。
明末清初，中国瓷器生产大幅减少。海禁令的颁布更是令瓷器外销停滞，荷兰东印度公司转而向日本寻求瓷器商品，抓住这一机遇的日本，正式拉开瓷器外销的时代大幕。
从取材于中国青花瓷的布局图案，到充满和风色彩的“柿右卫门”瓷器，再到融入日本和式审美和欧洲洛可可艺术风格的“金襕手”瓷器，日本伊万里瓷在用色、构图、题材等方面迎合着欧洲市场，同时并未放弃自身文化和民族特质，反而让伊万里瓷更显得个性鲜明，在清雅与热烈之间巧妙寻得平衡，风靡欧洲各国。
海外市场发生的新变化却令景德镇的陶工们倍感惊讶。为了夺回市场，景德镇很快开始借鉴日本“古伊万里”风格。
中国瓷器在装饰水平和瓷质上优于日本瓷器，并能以更便宜的价格参与市场竞争。同时，景德镇已更加娴熟地掌握了西洋绘画技巧，更具欧洲市场潜力的粉彩瓷闪亮登场。粉彩的烧造使得伊万里瓷随之在18世纪中期逐步减产乃至停烧，在经历了近百年的嬗变沉浮后，最终落下帷幕。
成都日报记者 汪兰 成都博物馆供图
